Briser la fin bouleversante de la saison 3 d’Invasion

Attention : cet article contient des spoilers pour Invasion Saison 3

La mort est suspendue dans l’air quand InvasionLa finale de la saison 3 commence.

Dans l’avant-dernier épisode, Verna (Erika Alexander) a tué Clark (Enver Gjokaj) d’un seul coup de fusil. La finale s’ouvre dans le calme qui suit, le chagrin se transformant en vengeance. La protagoniste Aneesha (Golshifteh Farahani), qui a minutieusement reconstruit sa famille à partir des ruines des saisons précédentes, la sent maintenant se briser à nouveau suite à la nouvelle perte de son mari. La mort de Clark allume quelque chose de féroce en elle, une fureur tranquille qui la pousse à terminer sa mission visant à rompre le lien semblable à une ruche entre les « chasseurs-tueurs » extraterrestres et leur vaisseau mère.

Sur trois saisons, Invasion a retracé le coût humain d’une attaque extraterrestre, en suivant les survivants qui se battent pour se connecter et survivre dans un monde brisé. Dès la troisième saison, ces étrangers et survivants se sont affrontés à travers les continents. Leurs chemins convergent dans la Zone Morte et à bord du vaisseau-mère extraterrestre, liés par une question que Simon Kinberg, co-créateur, co-scénariste et co-producteur exécutif, a posée dès le début : l’humanité peut-elle survivre non seulement à l’invasion, mais à elle-même ?

Pour Kinberg, se terminer par une tragédie – dans ce cas, la mort de Clark – semblait essentiel. « Je voulais vraiment terminer cette saison avec une défaite, espérons-le surprenante et, espérons-le, saisissante », a-t-il déclaré. TEMPS. « Aneesha a construit une nouvelle famille entre les saisons 2 et 3, donc la plus grande perte pour quiconque serait de perdre la personne avec qui elle a reconstruit sa vie. »

La mort de Clark transforme le chagrin d’Aneesha en résolution, fixant le cap émotionnel de la finale.

«Je voulais vraiment activer Aneesha», dit Kinberg. « Il y a quelque chose d’extraordinaire chez Golshifteh, à la fois en tant qu’actrice et en tant que femme dans le monde, qui est tout simplement si puissante, et je voulais libérer ce pouvoir de manière dramatique, émotionnelle et même physique pour la finale. »

Dans la zone morte

La finale ne perd pas de temps. Aneesha fait avancer son groupe, la voix rauque d’urgence. Elle ne s’arrêtera pas jusqu’à ce qu’ils détruisent les chasseurs-tueurs en rompant leur lien avec le vaisseau-mère, et même si elle ne le dit jamais à voix haute, pas jusqu’à ce que Verna soit morte pour avoir tué Clark.

Verna demande à ses partisans de respirer l’air toxique de la zone morte, pour le laisser « remplir leurs poumons ». Le salut et le désespoir se brouillent. « Si nous les laissons gagner, ils détruiront le vaisseau-mère et tous nos proches à l’intérieur », prêche-t-elle. « Mais si nous les arrêtons, si nous gagnons cette guerre aujourd’hui, nous prouverons notre valeur. »

Dès le début, Kinberg a envisagé Verna non pas comme une méchante mais comme quelque chose de plus complexe : une femme déformée par le chagrin. L’épisode 5, « Marilyn », retrace sa descente du deuil à l’illusion, d’abord avec la mort de sa sœur dans une attaque extraterrestre, puis avec la perte de son neveu Langston (Ashton Sanders) dans l’avant-dernier épisode. Cette histoire, inspirée d’épisodes télévisés autonomes comme Le dernier d’entre nous « Long, Long Time », lauréat d’un Emmy, a donné à Alexander la possibilité de retracer chaque tournant de la foi fracturée de Verna. « Sans cela, même si nous avions appris son histoire, nous n’aurions pas ressenti la perte et la douleur », dit Kinberg.

À des centaines de mètres, Trevante (Shamier Anderson) étudie le vaisseau-mère imminent. Il est là pour lancer la bombe éclatée, une arme destinée à perturber le réseau semblable à une ruche extraterrestre, sachant que la détonation pourrait lui coûter la vie. Jamila (India Brown) le stabilise : « Dedans et dehors. Vous pouvez le faire », dit-elle, mais il ne peut toujours pas se débarrasser de ses pensées sur Caspar (Billy Barratt), le garçon qu’il considérait autrefois comme une seconde chance de paternité, décédé à la fin de la saison 2. La finale lui offre quelque chose de presque aussi rare que la victoire : la possibilité de la paix.

Confronter le passé

Alors que l’équipe se déplace dans les couloirs palpitants du vaisseau mère, chaque membre est obligé de faire face à son histoire ou de revivre ses souvenirs les plus sombres. Jamila partage une dernière connexion spectrale avec Caspar, lui permettant de lui dire au revoir. Trevante se souvient de ses derniers moments avec le garçon et du traumatisme de son service en Afghanistan. Nikhil (Shane Zaza) se souvient de son enfance modeste : de l’argent caché dans un matelas et du moment où sa mère a été abattue chez eux.

Chaque compte rendu les rapproche du cœur du navire et du moment où la survie elle-même devient un acte d’abandon.

Les scènes se déroulent comme des retrouvailles et une libération, tendres contre l’architecture extraterrestre. Ce qu’ils révèlent, c’est que la perte n’est pas une fin ; c’est un passage, un chemin que chaque survivant doit parcourir avant de pouvoir recommencer. « Une grande partie de cette saison consiste à apprendre aux gens à lâcher prise sur leurs proches », réfléchit Kinberg. « C’est quelque chose que presque tout le monde a vécu : perdre quelqu’un qu’il aime », ajoute-t-il. « La croissance consistant à abandonner le passé et à transporter un peu de l’esprit de cette personne avec vous est une étape énorme. »

Mitsuki croise la route de Verna dans la zone morte. Verna essaie de gagner sa confiance, convaincue que Mitsuki prouve que la communion avec les extraterrestres est possible. « Je suis fascinée par vos pouvoirs, votre don de communiquer avec eux », dit-elle, reconnaissant la cicatrice sur le cou de Mitsuki. Des souvenirs éclatent : des opérations chirurgicales, des expériences qui brouillent la frontière entre science et violation. Verna insiste sur le fait que les âmes des morts vivent à l’intérieur du vaisseau extraterrestre, mais Mitsuki résiste à l’appât.

Pour Kinberg, l’arc de Mitsuki a toujours été celui de l’évolution. Son empathie pour les extraterrestres ne vient pas de la naïveté mais de la reconnaissance. «Tous ces personnages étaient étrangers ou étrangers dans leur vie», observe Kinberg. « Mitsuki a toujours eu cette affinité naturelle pour l’altérité des êtres extérieurs à notre monde. » Même par défi, elle comble le fossé que la série a toujours tracé : la ligne fragile entre ce que nous craignons et ce que nous sommes.

Sacrifice et transcendance

Alors que la bombe s’approche de sa cible, Mitsuki fait son choix. Elle retire l’implant de son cou et place ses paumes contre le mur. L’énergie la traverse, éloignant les extraterrestres de ses amis. La lumière se déforme, le son se plie ; le signal consume la chambre, transformant la technologie en liturgie. «Je voulais que la partie science-fiction de cette série ait une qualité presque religieuse», explique Kinberg. « Je ne voulais pas que les extraterrestres se sentent comme de simples prédateurs terrifiants. Je voulais qu’ils aient cette qualité éthérée, poétique, presque tendre. »

La bombe éclat explose, mais la victoire a un prix. Alors que Nikhil se précipite vers Mitsuki, un portail s’ouvre au-dessus d’eux, une lumière blanche tombant en cascade comme une révélation. Elle y monte, disparaissant alors qu’il la cherche. Kinberg appelle cela la propre version de Mitsuki de « aller au paradis ». « Je ne sais vraiment pas ce qu’il y a de l’autre côté », admet-il. « À ce moment-là, elle entre dans notre version science-fiction du paradis – sa première chance depuis longtemps de revoir son amant (Hinata Murai). »

Sa transcendance met en lumière le message de la saison : la connexion est ce qui nous sauve. Même dans l’abandon, Mitsuki nous montre que la survie ne signifie pas grand-chose sans quelqu’un à qui tendre la main et quelque chose à quoi s’accrocher.

Un bilan tant attendu

Alors que l’équipe navigue sur le vaisseau mère, Aneesha et Verna se rencontrent une dernière fois dans un champ ouvert sous un ciel plombé. Les deux femmes ont tout perdu – leur famille, leur foi, toute illusion de contrôle – et ce qui reste entre elles, c’est la reconnaissance. Les balles traversent l’air, tranchantes et fugaces, tandis que l’épuisement et la conviction se fondent en violence. Lorsque Mitsuki s’éloigne pour aider Trevante et les autres, Verna se retourne et tire, la manquant de quelques centimètres. Aneesha réagit instantanément, plaquant Verna au sol et l’étouffant. Clark, affirme-t-elle, est mort pour rien.

«Ils sont morts pour un monde meilleur», halète Verna. Sa certitude faiblit à mesure que la lumière du vaisseau mère diminue, les dernières traces de la connexion avec la ruche mourant au-dessus d’eux. « Vous avez tout détruit », ajoute-t-elle. « Je voulais juste voir ma sœur. »

Pendant un instant, ni l’un ni l’autre ne bouge. Puis Verna se jette et Aneesha tire. Le tir résonne sur tout le terrain.

À ce moment-là, la vérité fondamentale de la série apparaît : le deuil peut conduire une personne à la miséricorde, une autre à la ruine. « La douleur de Verna était si accablante qu’elle a fini par perdre son humanité », explique Kinberg. Aneesha, en revanche, endure la même dévastation, mais s’accroche d’une manière ou d’une autre à la sienne. Kinberg note qu’il est facile de juger les actions d’une personne sans comprendre les émotions qui la motivent sur le moment. « J’espère que malgré tout ce qui s’est passé au cours de la saison et les vies perdues à cause de ce personnage, vous ressentirez toujours ce que je pense qu’Aneesha ressent à ce moment-là : une mesure de sympathie et d’empathie pour (Verna) en tant que personne qui a perdu des gens qu’elle aimait », ajoute-t-il.

Recommencer dès le premier jour

Le monde qui suit est plus calme. Détruire le lien entre les chasseurs-tueurs et le vaisseau-mère fait basculer la guerre en faveur de l’humanité. Jamila peint. Trevante se présente au travail et reçoit une promotion. Nikhil et son équipe scannent des séquences vidéo du monde entier à la recherche de signes de Mitsuki, refusant d’abandonner jusqu’à ce qu’il la trouve. (« Ce n’est qu’en la perdant qu’il montre pleinement à quel point il tient à elle », dit Kinberg. « C’est un personnage qui commence enfin à ressentir à nouveau et à la perdre. Mais il pourrait éventuellement la récupérer sous une forme ou une autre. »)

Aneesha, quant à elle, rentre chez elle auprès de Lucas (Azhy Robertson), Sarah (Tara Moayedi) et Ryder (Olivia-Mai Barrett), les serrant contre elle et leur offrant une lettre que Clark a écrite avant sa mort. « Quoi qu’il arrive, nous y arriverons ensemble », leur assure-t-elle. Ils franchissent la porte. La caméra s’attarde. À l’écran, le texte se lit comme suit : « Terre – Jour 1, après l’invasion ».