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Depuis plus de 500 ans, la sculpture du David de Michel-Ange à Florence est restée inchangée, icône en marbre de la masculinité et l’une des œuvres d’art les plus célèbres au monde.
Mais alors que l’Italie sort de la pandémie, le David fait peau neuve.
Un nouveau système d’éclairage a révolutionné l’apparence de la célèbre statue, avec de petits détails visibles pour la première fois de son histoire.
« Il y a quelques jours, j’ai remarqué des muscles sur le corps que je n’avais jamais vus auparavant », explique Lucia Lazic, une guide qui visite la Galerie de l’Académie la plupart du temps.
«J’ai dit: ‘Qu’est-ce qui se passe? Comment n’ai-je jamais vu ça ? L’éclairage est bien meilleur sur le David.
Cecilie Hollberg, directrice de l’Académie, a déclaré dans un communiqué que l’éclairage avait « changé la perception visuelle des œuvres d’art », déclarant à CNN que le marbre de David semblait « plus blanc » et que les détails étaient « plus visibles ».
L’éclairage – achevé en septembre dans le cadre des travaux dévoilés cette semaine – visait à apporter le « dynamisme de la lumière du soleil » dans la salle Tribuna où la statue est conservée sous une lucarne en forme de dôme.
Des projecteurs LED ont été installés en cercle au-dessus de la statue, leur permettant « d’envelopper complètement le David et de laisser le reste de l’espace en arrière-plan ».
La couleur de la lumière change imperceptiblement au cours de la journée, tandis que les projecteurs sont de chaleur variable, permettant aux visiteurs d’avoir une nouvelle perspective à chaque pas autour de la statue.
Le nouveau look de David fait partie d’une refonte plus large du musée, qui était le deuxième plus visité d’Italie en 2019.
La Galleria dei Prigioni, ou « couloir des prisonniers » – du nom des quatre sculptures semi-finies de prisonniers de guerre de Michel-Ange, qui partagent l’espace avec deux de ses autres œuvres – a également été éclairée, avec plusieurs projecteurs braqués sur chaque sculpture. .
« Autrefois, les prisonniers étaient jaunes et David était blanc. Maintenant, ils sont de la même couleur », a déclaré Hollberg à CNN.
« Vous pouvez désormais voir toutes les marques de burin dessus. »
Le nouveau système d’éclairage, qui « rétablit le juste équilibre entre clair-obscur et couleur dans les œuvres », est également économe en énergie. Hollberg affirme que la galerie devrait consommer environ 80 % d’électricité en moins que les années précédentes.
Il n’y a pas que les titres qui sont différents. Plusieurs autres pièces de la galerie ont vu leurs murs auparavant beiges être peints dans des couleurs qui maximisent celles des peintures.
La Sala del Colosso, la première salle de la galerie, est désormais d’un bleu vif, tandis que les salles des XIIIe et XIVe siècles sont d’un vert pâle, choisi pour faire ressortir l’or utilisé dans la plupart des peintures.
Et le nouvel éclairage partout a transformé les peintures de choses devant lesquelles les touristes se précipitaient en route vers David, en incontournables à part entière.
« Un visiteur régulier a dit : « Où étaient tous ces détails ? Nous ne l’avons jamais vu », a déclaré Hollberg à CNN. « Dans un tableau de Domenico Ghirlandaio, on peut désormais voir tous les points dorés dans les auréoles (des saints). Avant, les murs beiges aplatissaient l’or. Dans une autre, on a l’impression qu’on aurait pu arracher les perles du tableau – avant de ne plus les voir du tout.
« Mon métier est de donner de la valeur et de la visibilité à toutes les œuvres. Chaque œuvre ici est un chef-d’œuvre, mais les œuvres meurent sur un fond beige : elles doivent être relevées et soutenues par la couleur. Je veux leur donner ce qu’ils méritent.
Autrefois, l’éclairage était si mauvais que certains tableaux étaient à peine visibles, comme ceux à côté du David. « Avant qu’il ne fasse nuit, on ne pouvait pas les voir – personne ne s’arrêtait », a déclaré Hollberg. Une fois, elle a vu un guide braquer la torche de son téléphone sur un autre tableau dans le but de le montrer aux visiteurs.
Les touristes ont déjà changé leur comportement, dit-elle.
«Maintenant, ils s’arrêtent et regardent. Ils ne sont plus tous devant le David comme avant. J’ai suivi des groupes, et ils traversaient la Sala del Colosso sans jamais s’arrêter. Maintenant, je vois cette salle pleine de visiteurs – cela redistribue les foules.
Lazic, guide d’Elite Italian Experience, est d’accord : « Il y a plus de gens qui s’arrêtent dans la Sala del Colosso. »
Les rénovations, commencées juste avant la pandémie et qui se sont déroulées cette année, se sont terminées par la refonte de la Gipsoteca. La galerie en plâtre était un autre lieu de passage. C’est s’il était ouvert : sans fenêtres ouvertes ni climatisation, il fermait à midi pendant l’été.
Mais maintenant, avec la climatisation, les murs bleu poudré et une nouvelle disposition des 414 moulages en plâtre – réalisés pour la plupart par le sculpteur Lorenzo Bartolini, dont les œuvres se trouvent au Louvre, au Rijksmuseum d’Amsterdam et au Metropolitan Museum of Art – c’est un endroit où s’attarder.
Hollberg dit que les habitants commencent également à apprécier le musée. « Avant, c’était un espace touristique, mais les Florentins le redécouvrent. Nous avons fait venir les derniers résistants avec une série de concerts.
Dario Franceschini, ministre italien de la Culture, a qualifié la réouverture de la Gipsoteca de « étape importante… pour faire entrer (l’Académie) dans le 21e siècle ».
Il a ajouté : « Les travaux sur l’ensemble du bâtiment ont permis des innovations significatives dans les systèmes, transformant un musée conçu à la fin du XIXe siècle en un lieu moderne sans le dénaturer. »
