Dun Fogelman adore les appâts et les interrupteurs. En première, son spectacle signature C’est nous– le film à succès NBC qui a relancé le format du drame familial dans un paysage de diffusion dominé par les procédures – a présenté quatre personnages qui ont tous eu 36 ans le même jour. À la fin de l’épisode, les téléspectateurs ont appris que trois d’entre eux étaient frères et sœurs (deux faux jumeaux et un adopté). Le quatrième s’est avéré être leur père, dont l’histoire se déroule dans les années 1980. Visiblement absent des scènes actuelles, il fut bientôt confirmé qu’il était décédé des années plus tôt. Ces révélations ont ouvert la voie à six saisons maudlins d’amour et de perte sur plusieurs chronologies.
La nouvelle série Hulu de Fogelman Paradisdont la première aura lieu le 28 janvier, fait C’est nous‘ approche de la narration semble timide. Cela aussi laisse croire aux téléspectateurs qu’il s’agit d’un certain type de série, un thriller politique à la Le diplomate ou Scandale– seulement pour exécuter un écart massif dans les derniers instants de son premier épisode. Au lieu de puiser dans le réservoir de traumatismes d’une seule famille, le changement s’élargit Paradisdu monde et augmente ses enjeux, fournissant à Fogelman une plate-forme pour aborder certains des problèmes les plus urgents de notre époque. D’une scène à l’autre, la série peut être captivante. Mais le décalage entre ses nobles thèmes et la superficialité de ses personnages et de la construction du monde sape ses grandes ambitions. Ce qui aurait pu être un commentaire perspicace sur le sort de la race humaine n’est plus qu’un grand divertissement tortueux et, dans certains cas, extrêmement stupide.
Le héros de Paradis est C’est nous Xavier Collins de Sterling K. Brown, le chef de la sécurité de longue date astucieux, discipliné, mais mystérieusement hanté du président Cal Bradford (James Marsden). Tôt dans la première, Xavier arrive à la résidence de Cal le matin et trouve le leader mort sur le sol de sa chambre. En tant qu’agent qui a découvert le corps et dernière personne à avoir vu le président à la veille de son assassinat – ainsi que quelqu’un dont la relation avec son défunt patron semble au mieux compliquée – Xavier est un suspect évident. C’est probablement la raison pour laquelle il choisit de verrouiller les lieux au lieu de signaler immédiatement l’assassinat apparent. Jusqu’à présent, c’est typique des thrillers politiques en cette époque de paranoïa. Pourtant, même dans ces scènes d’ouverture, vous remarquerez peut-être quelque chose d’anormal Paradisle portrait de la présidence américaine. La maison de Cal ne ressemble en rien à la Maison Blanche, par exemple. Aussi? Un retour en arrière sur le début de son deuxième mandat, il y a cinq ans, soulève la question de savoir s’il en est maintenant à son troisième mandat ou si toute cette agitation concerne un ex-POTUS qui a gardé ses services de sécurité.
Il serait difficile d’en dire plus sur l’intrigue sans en dévoiler le rebondissement. Il suffit de dire que Paradis est autant une œuvre de fiction spéculative qu’un thriller politique fondé. Fogelman est clairement – parfois aussi clairement – en pensant à l’accélération du changement climatique, aux ramifications des politiciens qui se placent avant leurs électeurs et à l’influence démesurée des milliardaires sur nos dirigeants. « Le monde est 19 fois plus foutu qu’on ne le pense », explique Cal à Xavier, de manière énigmatique, dans un flash-back. Julianne Nicholson, toujours un ajout bienvenu, incarne une magnat de la technologie glaciale, Samantha, dont la proximité avec Cal (une variation progressive du type failson-made-good de George W. Bush) et son père svengali désormais sénile (Gerald McRaney) soulève du rouge. drapeaux. L’ensemble comprend également les enfants de Cal et du veuf Xavier ; Les subordonnés de Xavier ; son patron (Krys Marshall), qui couchait avec Cal ; et un membre influent de l’entourage de Samantha (Sarah Shahi) qui, pour des raisons inconnues, semble croire Xavier innocent. Comme dans C’est nousplusieurs chronologies permettent à Fogelman de contrôler le flux de la trame de fond.
Tous ces éléments maintiennent les épisodes en mouvement, avec des rebondissements Fogelmaniens conviviaux qui explosent comme autant de petites bombes. Mais la série est tellement chargée de mystères, et ces mystères ont des solutions si déstabilisantes, voire totalement incroyables, que la question primordiale de la saison devient : que se passe-t-il réellement ici ? Les réponses nécessitent le même niveau d’échafaudage narratif que la science-fiction de haut niveau comme Silo ou L’étendue. Contrairement à ces séries, Paradis ne construit jamais son monde de manière convaincante ni ne nous donne des personnages suffisamment riches pour approfondir notre engagement dans les thèmes. Les vides explicatifs commencent à ressembler moins à des énigmes délibérées qu’à des oublis désordonnés. Au milieu de la saison, je me suis retrouvé tellement distrait par l’absurdité de la situation globale que j’étais incapable de prendre au sérieux aucune de ses idées.
ParadisL’échec de , trop courant à l’ère du streaming, est un manque d’attention aux détails. De nombreuses conventions et stratégies fatiguées des drames de prestige du milieu des années 2010 sont déployées de manière inconsidérée : des chronologies parallèles, l’intrigue traumatisante, l’utilisation de tropes de genre pour animer une histoire qui concerne réellement la façon dont les téléspectateurs vivent actuellement. Une utilisation ostensiblement ludique, voire totalement subversive, du rock des années 80 que Cal adore comme motif sonore donne des épisodes dont la bande originale est d’abord basée sur les originaux ringards : « More Than Words », « Eye of the Tiger » et inévitablement « Another Day in Paradise ». » – puis par des reprises chuchotées, comiquement sombres, souvent féminines, des mêmes chansons. En tant que choix stylistique, il est à la fois émotionnellement lourd et totalement dépourvu de résonance thématique.
La plus grosse erreur de la série est de retarder le retour en arrière d’un jour charnière et déchirant dans la vie de Xavier jusqu’à l’avant-dernière heure de la saison de huit épisodes. En nous gardant en haleine, Fogelman rate des occasions de s’attaquer aux nombreux dilemmes moraux et politiques (sans parler des impossibilités pratiques) inhérents au monde de l’éducation. Paradis. Comme certains personnages dont le triste sort ne devient lisible qu’après six épisodes insaisissables, les téléspectateurs coincés dans les détails d’une série qui mène avec un sensationnalisme idiot ratent notre chance de monter à bord.
