Cet article a été initialement publié lorsque Ça se termine avec nous sorti en salles en août 2024. Il est en cours de réédition alors que le film arrive sur Netflix le 9 décembre 2024.
Un film ou un livre peut aborder un sujet sérieux et déchirant sur le plan émotionnel tout en restant une chose dont vous ne pouvez vous empêcher de ricaner, un carambolage dramatique qui vous laisse marmonner « Oh, allez ! sous ta barbe. Ça se termine avec nousl’adaptation cinématographique du roman férocement populaire de Colleen Hoover de 2016, travaille dur pour envoyer toutes les notes appropriées. Il s’agit après tout d’une histoire de violence domestique, une expérience plus largement partagée dans la vie réelle que la plupart d’entre nous ne veulent y faire face. (Hoover a déclaré que le livre avait été inspiré par sa mère, qui avait été physiquement maltraitée par le père de Hoover.) Et la réalité objective est que nous besoin des films comme Ça se termine avec nous. Le genre classique connu sous le nom de film de femme – des films comme celui de King Vidor en 1937 Stella Dallas, ou l’une ou l’autre version de Imitation de la vie, filmé d’abord par John Stahl en 1934 et plus tard, en 1959, par Douglas Sirk, a prospéré dans les années 30, 40 et au-delà en créant un espace sûr pour la catharsis émotionnelle. Les femmes, et parfois les hommes, ont souvent besoin de tout crier, et le cinéma, refuge dans le noir, n’est-il pas l’endroit idéal pour le faire ?
Mais Ça se termine avec nous-réalisé par Justin Baldoni, qui est également co-star-n’a pas le courage de faire fonctionner les usines d’adduction d’eau, même pas d’une manière douce et réservée. Blake Lively incarne Lily Bloom, une jeune femme réfléchie avec une garde-robe hippie en patchwork et une vision prudente et brillante de la vie. Elle vit à Boston ; elle est sur le point d’ouvrir son propre magasin de fleurs, la réalisation du rêve de toute une vie. À tous égards, c’est une période de transition. Son père vient de mourir et elle ne sait pas trop quoi faire de ses sentiments mitigés ; à mesure que nous en apprenons davantage sur la façon dont il a maltraité la mère de Lily et d’autres, nous comprenons pourquoi. Lily vient de rentrer des funérailles, qui ont eu lieu dans sa ville natale du Maine, et avec ses pensées confuses, elle s’est enfuie sur un toit de Boston avec une vue de rêve. Mais elle n’habite pas réellement dans l’immeuble. Et quand un beau neurochirurgien, qui est un résident, se fraye un chemin sur ce toit, on a le sentiment que sa vie va être changée pour toujours.
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Il s’appelle Ryle Kincaid – il est joué par Baldoni – et il est presque d’une beauté criminelle, avec ses yeux noirs sympathiques et son ombre à 10 heures, encore plus sexy que celle à 17 heures. Il doit juste être un loup déguisé en loup, et dans les premières minutes de leur rencontre, cela semble être le cas. Les deux se retrouvent engagés dans le genre de conversation d’une franchise désarmante qui peut souvent se dérouler entre inconnus. Il a eu une journée terrible ; elle vient de perdre son père, un homme qu’elle aimait même s’il ne l’avait peut-être pas mérité. Ryle l’écoute, mais il lui dit aussi : « Je veux coucher avec toi », clairement pris par sa légèreté de haute hippie, qui brille même à travers son chagrin conflictuel. Et même si elle l’interpelle, à juste titre, sur son argumentaire de vente peut-être trop direct, ils couchent presque ensemble, jusqu’à ce qu’il soit appelé au travail. Parce que le travail d’un beau neurochirurgien n’est jamais terminé.
Lily pense que c’est tout. Environ un jour plus tard, elle récupère les clés de sa nouvelle boutique et entreprend de l’embellir, en embauchant une aide et en se faisant une nouvelle amie le même jour : la riche dame Allysa (la toujours merveilleuse Jenny Slate, qui insuffle un peu de vie à son nouveau magasin). le film chaque fois qu’elle est à l’écran) s’arrête par hasard. Elle veut un travail ; faisant confiance à son instinct, Lily lui en donne un. Les deux deviennent rapidement amis. Et devinez quoi ? Il s’avère que le Dr McDreamy, alias Ryle, à moitié effrayant, est le médecin d’Allysa. frère. Quelles sont les chances ?
Bien qu’Allysa propose quelques avertissements subtils sur l’histoire romantique de Ryle, lui et Lily tombent quand même amoureux. Bien sûr, c’est un joueur. Mais il dit clairement qu’il veut essayer d’avoir une vraie relation avec Lily. Elle se lance, puis un amour de son adolescence, que nous avons déjà rencontré dans des flashbacks, entre de manière inattendue dans le cadre. Atlas Corrigan (Brandon Sklenar), est maintenant un restaurateur de Boston, beau mais terre-à-terre, et quand Lily le repère, nous pouvons voir qu’il y a encore une étincelle entre les deux. Mais Lily a déjà gagné la confiance de Ryle ; elle décide de maintenir le cap.
Jusqu’à ce point, Ça se termine avec nous pourrait être votre mélodrame romantique classique mais pas trop lourd, rempli de sexe chaud mais tendre et de touches de confusion romantique. Mais si vous avez lu le livre de Hoover, vous saurez ce qui s’en vient. Lily elle-même devient victime de violence domestique, et cela n’arrive pas avec de fortes sonnettes d’alarme. En fait, la première fois que Lily est blessée, entraînant un œil meurtri qu’elle tente de dissimuler avec du maquillage, l’événement est présenté comme un accident déclenché par une bagarre pour sortir du four une frittata brûlée. Cela pourrait arriver à n’importe qui. Mais le deuxième incident est plus évident et le troisième est sans équivoque violent. Pourtant, vous considérez Ryle, comme Lily semble le faire, comme potentiellement réparable. Il souffre ; son trouble intérieur le pousse à passer à l’acte. Le film est précis et efficace en ce sens : pour tant de femmes maltraitées, on ne sait jamais à quel point cela peut devenir grave, jusqu’à ce que cela devienne vraiment mauvais.
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Pourtant, rien de tout cela ne suffit à vous faire acheter pleinement ce que vend le film. Lively a été formidable dans d’autres films : son tour dans le thriller femme contre requin de 2016 Les bas-fonds était l’une des grandes performances de scream-queen de la dernière décennie, et elle a fait preuve d’une gravité nerveuse dans le film de Ben Affleck. La Ville. Mais Ça se termine avec nous la laisse tomber. Les hommes, avec leurs défauts – même le gentil et fidèle Atlas a une mèche très courte, un drapeau jaune sinon rouge – sont bien plus intéressants que Lily. Cela ne leur donne pas le droit d’infliger des violences ; mais d’un point de vue dramatique, cela les rend certainement plus électriques. Alors que Lively la joue, Lily est une surface vierge et vitreuse, pour mieux refléter les défauts des hommes qui l’entourent ; ce n’est pas la même chose qu’être une personne. Même à la fin du film, elle se sent toujours comme une étrangère muette : ce sont les hommes qui semblent aussi vivants, aussi dangereux que l’un d’entre eux puisse l’être.
Le problème est peut-être que Ça se termine avec nous tout dépend de ce dont il s’agit, et rien de plus. Ces personnages existent pour dénoncer le caractère insidieux de la violence domestique, la façon dont ses effets peuvent se faire sentir de manière invisible, même si ceux qui souffrent se drapent dans un déni protecteur. Certes, cela fait beaucoup pour un film. Mais les films ne peuvent pas simplement être des systèmes efficaces de délivrance de sentiments ; ils doivent travailler sur nous de manière plus subtile. Ça se termine avec nous fait valoir tous ses arguments, d’accord, mais d’une manière plus édifiante qu’émouvante. Et malgré la beauté de son cadre bostonien, il n’est pas aussi attrayant visuellement qu’il devrait l’être. D’une part, il s’agit d’un film sur un fleuriste amoureux des fleurs qui manque embarrassant de fleurs, à l’exception de quelques choses tombantes et à moitié mortes d’apparence victorienne. C’est normal, même dans une histoire abordant un sujet traumatisant, de mettre un peu de couleur ici et là. Les fleurs, malgré leur beauté éphémère, peuvent souvent égayer même les journées les plus sombres. Dans ce film, ils sont traités comme quelque chose que nous ne méritons pas, une bénédiction bien fermée, au lieu d’une chose pour laquelle il vaut la peine de vivre.
